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-西游记-作曲家许镜清欲办音乐会 蒋大为等愿助阵

时间:2018-8-1 13:33:24来源:本站 作者:admin 点击:1次
2018年4月7日,曾创作《敢问路在何方》等央视《西游记》音乐的作曲家许镜清通过微博求助,希望在自己有生之年办一场个人作品音乐会。然而,两年过去了,许镜清的这一梦想依然没有实现。通过影视剧走红的李成儒,30年前就曾经在话剧舞台上演绎过《雷雨》中的周萍

    2018年4月7日,曾创作《敢问路在何方》等央视《西游记》音乐的作曲家许镜清通过微博求助,希望在自己有生之年办一场个人作品音乐会。然而,两年过去了,许镜清的这一梦想依然没有实现。

    通过影视剧走红的李成儒,30年前就曾经在话剧舞台上演绎过《雷雨》中的周萍。30年后再回舞台,李成儒在《老舍五则》中将分饰三角,分别在《也是三角》、《上任》和《兔》三个故事中担任主演。不过,李成儒对此并不怯场,“话剧会提前给你剧本,让你揣摩准备,再加上个把月的排练。这30年我虽然没上过舞台,但我从没离开过表演,尤其是近10年来,大量电视剧给了我许多磨炼。”身为北京人,李成儒说出演这部剧也是为责任,“‘京味文化’是中国民族文化的典型代表,作为老北京人,我有责任去传承这些文化,让年轻观众走进剧场,去延续中华民族传统的精华。”李成儒透露,许多话剧常常会“入乡随俗”,改变一些地域性强的台词,但《老舍五则》会保持纯正的“京味儿”:“改了就变味儿了,这出戏在香港演出的时候也得到了高度好评,我觉得内地观众接受都没问题。”侯耀华在剧中接棒雷恪生,主演《也是三角》里的“人贩子”李永和以及《兔》里的楚所长。他表示,只要有好本子,无论是话剧作品还是相声小品都会考虑。但他似乎无意央视春晚,“今年我不参加节目,一个是年龄问题,一个是精力问题,我犯不着那么辛苦”。(记者王娟) 标签:李成儒 老舍 话剧 侯耀华 无论是

    昨日,四川省演出公司、女子民乐团“天姿国乐”在看过成都商报的报道后,表示愿意从场地、音乐等方面提供帮助。蒋大为、祖海等歌唱家告诉成都商报记者,只要许镜清办个人作品音乐会,他们绝对会参加,众多知名人士参与圆梦,颇有点“私人订制”的味道。

    此番作为第六届戏剧奥林匹克的开幕演出,《天下归心》的三度归来。在演员阵容上,仍然是三代名家荟萃,变化在于,此次主打青春牌。著名京剧丑角表演艺术家朱世慧、著名裘派花脸演员孟广禄和著名梅派青衣史依弘将继续饰演公子吕、郑庄公和庄后,在他们的坐镇和带领下,新一代的优秀青年演员将在此剧中一展身手。来自北京京剧院的优秀青年演员杜喆,师承王世续、张学津、李光、李浩天、叶蓬等诸多名家,文武兼备,唱念俱佳,扮相俊美,台风潇洒,在青年观众中拥有极高的人气,此次,他将饰演忠贤之臣颖考叔。康静、翟墨这二位青年演员,可谓老旦行当中年青一代的佼佼者,她们都是老旦名家李鸣岩的高足,颇得老师真传,在《天下归心》的前两轮演出中,与老师的共同创作又让她们进步飞快获益匪浅,此次她们将接替老师,挑梁合演武姜及颍母。

  实质的帮助来了

    原因是他们想在舞台上寻求一些突破。“我们的舞台上需要一些有别于传统的作品,我们想做魔幻、冒险题材,于是想到了《盗墓笔记》 。 ”刘方祺说。大环境也给了他们信心。“北京和上海的话剧市场,每隔几年就会有新的题材和类型出现,比如悬疑剧。再如上海的《鹿鼎记》和《武林外传》这类比较搞笑的作品,当年推出时,作为新的话剧题材,在市场上有比较大的反响,观众很喜欢。 ”同时,锦辉传播也想为年轻观众做话剧。“现在的话剧观众群,年龄在25岁到45岁之间,但其实有更年轻的观众,‘90后’‘95后’这些25岁以下的观众,他们也有走进剧场的渴望,有了解这个艺术形式的渴望,但我们的市面上很少有这样的作品能让他们走进剧场,去感受观众与演员之间的那种交流。 ”刘方祺说,“当时我们就想,也许这部作品能够让更多的年轻观众走进剧场。 ”在将小说改编成话剧的过程中,主创团队设想过多种方式,最终他们决定选择用一种相对突破的方式来呈现这部情节庞杂的小说。“用一种更加忠实于原著的新模式,做成系列剧,一部戏只表现部分情节,类似于《哈利·波特》 《指环王》这样的电影改编。这种系列作品的呈现,在中国的话剧舞台上还从未被尝试过。 ”刘方祺表示。

    省演愿免费提供场地

    1945年,日本投降。大家奔走相告时,王飞吼专门去给自己的救命恩人烧了纸。“我说,刘嫂,你救了我的命,现在大仇已经报了,日本鬼子已经投降了。你在天之灵可以安息了。我见不到你,但我很想找到你的孩子。否则我这辈子都不心安。”王飞吼的女儿王界华告诉记者,父亲是一个非常重感情的人,找不到刘嫂的后人,他经常躲在房间哭。父亲几乎每年都会去到江苏的农村,打听救命恩人的下落。每次去,老人都要在村子里住上好多天,挨家挨户打听。还经常在报纸上发布公告,征集救命恩人的线索。“每年的清明和冬至,他就领着我们一堆儿女,给刘嫂烧纸。烧过之后磕头,说我们全家永远怀念你。你的小孩我还在找,找到以后我还要照顾他。”有一年夏天,王飞吼冒着酷暑在一个小村里面待了3天,只为打听到一点恩人的线索,最后他中暑了,在医院住了一个星期。

    “我们希望帮这位老人圆梦。”昨日,省演出公司副总张建刚告诉成都商报记者,1986年《西游记》热播,也让剧中的音乐如《敢问路在何方》《猪八戒背媳妇》等家喻户晓,而这些音乐的作曲者正是许镜清,虽然很多年轻人并不知道许镜清是谁,但几乎每人都听过《敢问路在何方》,随口就能吟唱。

    那么,新剧本与1915年梅兰芳版的《嫦娥奔月》有什么不一样?肖迪说:“此次《嫦娥奔月》重返京剧舞台,得到梅葆玖的大力支持。他提供了当年梅兰芳演出的剧本、图片资料和录音片段,参考这些宝贵的历史资料,还原了梅兰芳先生演出《嫦娥奔月》时的一些剧情细节,保留了当年梅大师演出的两段精彩唱段。在此基础上,又结合100年来中国京剧艺术发展情况和当代京剧观众的欣赏心理,对原剧本进行了修改、完善和再创作。但尽量保持梅兰芳先生当年演出的风貌。 ”《嫦娥奔月》由沈阳师范大学梅兰芳艺术研究所和辽宁实验京剧团排演。主演肖迪与30多名参演人员放弃周末和假期休息,每天加班加点研究剧本、揣摩体会舞台人物心理、切磋舞台表现形式,全身心投入到舞台创作和艺术表演中。经过3个月的紧张排练,终于呈现出今天的《嫦娥奔月》。舞台上,肖迪扮演的嫦娥,扮相俊美、基功扎实、表演细腻,得到专家和观众的好评。

    张建刚认为,《西游记》的音乐脍炙人口,但没想到的是,歌红戏红,作曲者却几乎没人知晓,而老人的愿望也很朴素,就是办一场个人作品音乐会。张建刚称,省演愿意无偿提供四川锦城艺术宫作为许镜清音乐会的场地。张建刚说,锦城艺术宫的场地租赁一般是6万,公司愿意免费提供,帮老人圆梦。

    在聂震宁看来,既然是全民阅读,那么就是全覆盖的概念,不仅包括普通人,还包括那些条件艰苦、阅读能力差的人,作为全民的一部分,社会必须关怀这些群体。

    昨日,著名女子民乐团“天姿国乐”副团长唐文婷通过成都商报的报道,也得知了许镜清的故事。“许老的故事还是很让人心酸。”唐文婷说,许老创作了很多优秀的音乐,没想到,70多岁高龄的老人,却还在为办一场个人作品音乐会努力,说明他对音乐很执着。唐文婷告诉成都商报记者,许老的音乐中,民族音乐元素很多,这也和“天姿国乐”的风格相吻合,乐团愿意举全团之力,帮助老人圆梦。

    @李晨星vj280:是时代在进步还是我落伍了,这样的音乐居然国际化了……

  有力的承诺来了

    “礼,指各种礼节规范;乐,包括音乐和舞蹈。礼乐文化是从祭祀文化发展而来,也叫成人教育文化。这里的‘成人’,不是长大成年的意思,而是如何使你成为一个人。礼乐舞蹈舞出的正是礼乐文化的精髓。”3日,谈起所好,现年41岁的穆兰表示。365在线投注穆兰潜心研究礼乐文化 周政 摄想深挖、还原其中的音乐、舞蹈,并不容易。穆兰介绍,比如古琴谱,它只有指法没有节拍,且指法还是用古文字组合而成,读起来费时费力。古舞谱更是难上加难,一方面古时记录技术有限,很多朝代的舞谱一本难求;另一方面舞谱中只有单独的几个动作,且步伐是静止的,如何将这些动作连贯起来是一个难题。

    蒋大为、祖海愿为音乐会助阵

    德国慕尼黑格特纳芭蕾舞团是近年来颇受关注的一个舞团,充满时代气息和探索精神。舞评人慕羽在接受北京青年报记者采访时说:“在这部《睡美人》中,睡美人自己决定了‘沉睡’模式。第二幕的一多半都是奥罗拉的2秒钟梦境的无限放大与延长。剧中对恶仙女卡拉波斯的设计也十分令人深思。对不少现当代的芭蕾编导来说,她不单纯是一个邪恶的女巫,其结局也不一定注定死亡。”“即将上演的《睡美人》这个版本突破了‘梦境’的时空限制。第二幕贯穿于王子吻公主的一瞬间。时间仿佛静止了,我们看到了奥罗拉的内心撕扯,以及与王子彼此的寻觅、试探和钟情。最重要的是,观众会看到一个做自己主人的奥罗拉公主。”上世纪90年代以来,千姿百态的“天鹅们”轮番上演,来自俄罗斯的“天鹅们”尤其受到市场追捧。1月7日至8日,来自俄罗斯芭蕾舞剧院的《天鹅湖》最大的看点便是“芭蕾与多媒体”的结合。主创团队认为,这不仅是让古典芭蕾充满生机的一种创作手段,也是一次艺术观念的变革,目的是为古典名剧注入全新的生命力。三面环绕的5块投影屏幕取代了静止的舞台布景,芭蕾演员不仅需要和场上的舞者演对手戏,还得和动画临摹影像互动配合。

    “只要我有时间,我愿意来参加他的音乐会。”昨日,身在国外的蒋大为告诉成都商报记者。蒋大为和许镜清认识了多年,两人合作的《敢问路在何方》也是蒋大为的代表作之一。蒋大为说,他曾经答应过许镜清,如果许镜清要开办个人作品音乐会,他肯定会来助阵。

    365在线投注太原4月2日电 (王燕君)“由台湾著名作家、主持人蔡康永同名小说改编的舞台剧《给未知恋人的爱情短信》来到山西,剧中很多全新的桥段和表现方式,演绎都市童话”,山西保利大剧院总经理安楚明2日说。

    著名青年歌唱家祖海和许镜清是多年朋友,曾演唱过许镜清创作的多首歌曲。最近一段时间,祖海正忙于自己即将在下半年发布的两张新专辑,主打歌《有一种味道叫故乡》已经能在网络上听到。祖海告诉成都商报记者,整个《西游记》的音乐都是许镜清老师谱写,包括主题歌、插曲等,让她印象最深刻的除了《敢问路在何方》,还有《猪八戒背媳妇》,说着,祖海还哼唱了起来。“我觉得那一版的《西游记》从拍摄到音乐都特别成功。”祖海说,无论是描写猪八戒的这段音乐,还是孙悟空翻筋斗云的音乐,这些细节都很成功,一听到音乐就会出现相对应的画面。

    在郭家庄战斗中,钟明冲锋时被一颗子弹击中左眼眼角,当即昏死过去。军医检查后说:“头上有碎骨,不取出来随时有生命危险。”但当时药品匮乏,连麻醉药都没有,钟明只能强忍剧痛做手术。救治期间,钟明先后昏死过三次,三次被送进太平间,差点被埋掉。凭着坚强的意志,他最后竟奇迹般地活了过来,重返战场奋勇杀敌。

    在祖海看来,许镜清老师在谱写这些音乐时,《西游记》还正在拍摄,全靠他个人的想象和音乐的功底,就能把这些音乐谱写出来,还非常到位,这非常了不起,“我自己在想,要做到这些,光靠音乐的知识和技巧是做不到的,还需要非常多的灵感。”对于许镜清的个人作品音乐会,祖海说,只要许镜清老师邀请,她绝对会参加,“那是义不容辞的。” 在祖海看来,能办成这场《西游记》的音乐会,演唱这些经典作品,是很好的事情。

    《骆驼祥子》是北京曲剧早期的代表作之一,与《杨乃武与小白菜》、《啼笑因缘》并称“杨、啼、骆”。此次演出的版本是2011年由张树勇导演重新创作的,内容更贴近老舍原著,舞台表演、唱腔也更加戏曲化、舞蹈化。

  大腕的声援来了

    金燕:你与北京现代舞团的这次合作,是先有音乐还是先有舞蹈?你是根据他们的排练产生了你加入那些音乐元素的灵感,还是他们根据你的音乐来进行舞蹈编排?崔健:双管齐下,同步走。我先做出一两首曲子给他们,他们根据对我音乐的感受和想象去排练,当然之前他们会根据传统的《春之祭》版本先做结构。我们找的是委内瑞拉的指挥家杜梅达尔的版本,他的《春之祭》和别人的不太一样,分十四段,所以我做的曲子一共十四首,用差不多两天一首的频率做出来给他们。我交给他们第一首曲子是9月27号,交给他们最后一首曲子是10月26号,正好一个月时间。最后一首曲子交活儿的时候已经开始走台了。

  张纪中:《敢问路在何方》是经典

    9月8日晚,余隆将率上交和文格洛夫、康姆罗西举行“上交年度音乐季开幕音乐会”,曲目有勃拉姆斯《D大调小提琴协奏曲》、理查·施特劳斯《英雄生涯》等。9月12日晚,余隆将与大提琴家王健、双簧管演奏家王亮及纽约爱乐乐团的多位首席献演“上交音乐厅演艺厅开幕暨上海乐队学院开学典礼音乐会”。9月18日,维也纳爱乐乐团将成为登台上交音乐厅的第一支外国乐团,由风头正盛的指挥家杜达梅尔执棒演出西贝柳斯、莫扎特等的交响曲;而指挥家陈燮阳也将于9月20日晚携青年小提琴家张金茹和上交,演奏朱践耳的《第一交响曲》等中国作品。(记者 杨建国)

    著名导演张纪中拍摄的新版《西游记》中,许镜清参与创作了11首音乐,而他当年创作的《敢问路在何方》也依然在片中作为主题曲,演唱者为刀郎。最近一段时间,张纪中忙着拍摄《侠客行》。张纪中告诉成都商报记者,许镜清当年创作的《敢问路在何方》确实是经典,只要一听这个旋律,立即就能唤起大家对《西游记》的回忆,所以他在新版《西游记》中继续使用,而刀郎的演唱更沧桑。

    50岁的魏开敏来自安徽六安,今年春天,他在老家插完秧后赶赴潜江,在曹禺大剧院工地上当上了钢筋工,如今已经做了半年。

    昨日,“宝哥哥”欧阳奋强也关注到了成都商报关于许镜清的报道。欧阳奋强说,当年《西游记》和《红楼梦》几乎是同时播出,《敢问路在何方》的音乐也是天天都在听。欧阳奋强回忆,那时他和《红楼梦》剧组四处参加见面会,除了哼唱《红楼梦》里的一些音乐,压轴都是由戴建明演唱《敢问路在何方》,“这首音乐的作者是谁当年也不知道,但这首歌简直是如雷贯耳。”

    近年来,北京人艺和俄罗斯戏剧界开展了频繁的交流活动。2011年,莫斯科艺术剧院导演彼得罗夫的作品《活下去,并且要记住》曾在首都剧场上演,充满现代感的导演手法和想象力十足的舞台效果使中国观众对其印象深刻。此次由他代表莫斯科艺术剧院,和北京人艺青年导演王鹏合作,共同将意大利作家皮兰德娄的代表作《六个寻找剧作家的剧中人》搬上人艺舞台。该剧写作于1921年,围绕着六个被剧作家遗弃的角色与正在排演的剧作家作品的演员间的冲突展开,演绎了一段“戏中戏”。作品构思精妙而逻辑荒诞,因其独特的艺术个性从诞生之日起就在世界范围内引起轰动,并使作者荣膺诺贝尔文学奖。(记者王润)

  许镜清和成都的缘分

    1081年大年初二,被贬谪到黄州的苏东坡给他的好基友、“河东狮吼”典故的当事人陈季常写了这样一封信:轼启。新岁未获展庆,祝颂无穷,稍晴,起居何如?数日起造必有涯,何日果可入城。昨日得公择书,过上元乃行,计月末间到此,公亦以此时来,如何?窃计上元起造,尚未毕工。轼亦自不出,无缘奉陪夜游也。沙舫画笼,旦夕附陈隆船去次,今先附扶劣膏去。此中有一铸铜匠,欲借所收建州木茶臼子并椎,试令依样造看,兼适有闽中人便。或令看过,因往彼买一副也。乞蹔付去人,专爱护便纳上。余寒更乞保重,冗中恕不谨,轼再拜。季常先生文阁下。正月二日。

    1986年,随着《西游记》热播,剧中主题曲《敢问路在何方》也一炮走红,时至今日传唱度颇高。大概在1988年,许镜清将《西游记》中的音乐包括《敢问路在何方》《天竺少女》《猪八戒背媳妇》等歌曲、音乐整理录音,准备出版。然而,让许镜清没有想到的是,北京的出版商都不愿出版。许镜清辗转联系到成都一家音像公司,对方终于答应出版,出版后销售情况也非常不错,“大概最后卖了100万盘磁带。”许镜清说,对方最后给了他10万元。

    “京剧的辉煌大气与这一澳门历史故事的慷慨悲壮和澳门400年厚重的灵魂相契合。”澳门基金会行政委员会主席吴志良表示,京剧是国粹的代表,希望可以带着这个澳门故事走得更远。(完)

  许镜清的希望来了

    “三百万台湾同胞刚醒,微先生何人领导”孙中山先生三次来台前后跨越近20年,均在台湾被日本殖民期间。他的每一次到来,都给挣扎于日本铁蹄下的台湾同胞以巨大的希望和鼓舞,也得到有识之士的鼎力相助和倾心相随。

    “很想到成都跟大家谈谈”

    话剧的名称是中国现代戏剧理论家洪深在1929年发表的《从中国的“新戏”说到“话剧”》中正式提出的。在洪深提出话剧名称之前,流行于中国戏剧舞台上的戏剧,除了中国历史悠久的传统戏曲之外,还有20世纪初借鉴西洋戏剧创生出来的中国“新戏”。而“新戏”的出现,不仅直接引发了中国戏剧的新、旧之争,而且“新戏”自身名称的莫衷一是,都是当时中国戏剧理论和实践亟待解决的问题。洪深在文章中考察了20世纪初中国“新戏”的开创、发展历程,以及“新戏”名称上出现的“文明戏”“爱美剧”的流变,明确地主张用“话剧”来指称中国的“新戏”,并就“话剧”的具体特征做了两点重要的说明:第一,话剧表达故事的方法,主要是对话。话剧就是用片段的、剧中人物的谈话组成的戏剧。“凡预备登场的话剧,其事实情节,人物个性,空气情调,意义问题等一切,统需间接的借剧中人述台上的对话,传达出来。话剧的生命,就是对话。写剧就是将剧中人说的话,客观的记录下来”;第二,表演话剧的方法,也是通过剧中人的对话来完成的。在话剧表演中,中国传统戏曲中的一切程式化动作,都是不能使用的。演员在舞台上说话的时候,也不能像中国戏曲中的人自报姓名或自叙历史,而必须是对其他的演员说话,即使是演员一个人在台上独白的时候,也好像是对着一位想象的人说话,或者就是与自己对白,不能像中国传统戏曲那些,可以对着台下的观众说话。另外,话剧的布景和道具必须是写实的,即便是有时可以采用印象或象征的方法,“但愈是用了这种‘远人的’背景,愈须在表演的时候,注意对话及描写性格,使人生意味,格外浓厚,观众在目眩五色中,仍能认识全剧所表现的是人生的”。在洪深看来,中国的“新戏”“文明戏”“爱美剧”在表达故事和演出方式上,已经逐步弃用了中国传统戏曲的歌舞化、程式化的方法,而采用西洋式的以对话为主的戏剧形式,它们“都应当老实地称作话剧的”。故从名称上讲,“话剧”是对20世纪中国“新戏”的正式命名。

    昨日,在得知省演和“天姿国乐”民乐团愿意帮助自己后,电话那头的许镜清“哈哈”笑了起来。许镜清说,谢谢大家的帮助。不过,许镜清还是有些担心,“做一场音乐会,投入还是很大,还需要很长时间来排练。”在他看来,梦想确实近了一步,但还面临很多问题需要去解决,“我很想马上飞到成都来,跟大家谈谈。”

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