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365在线投注:脸谱绘制趣味多 展示传统艺术

时间:2018-8-1 13:36:49来源:本站 作者:admin 点击:7次
闭营仪式现场365在线投注北京8月8日电(上官云)8日上午,2018年“中国寻根之旅·魅力北京”中国戏曲学院戏曲营(以下简称“戏曲营”)闭营仪式在北京举办。仪式上,营员们汇报表演了戏曲形体、经典唱段等内容,展示了12天以来的学习成果。熟谙流行音乐的他

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闭营仪式现场

    365在线投注北京8月8日电(上官云)8日上午,2018年“中国寻根之旅·魅力北京”中国戏曲学院戏曲营(以下简称“戏曲营”)闭营仪式在北京举办。仪式上,营员们汇报表演了戏曲形体、经典唱段等内容,展示了12天以来的学习成果。

    熟谙流行音乐的他,想用更符合现代音乐表现形式的手法“嫁接”传统戏曲。在保留传统戏曲完整唱腔唱段的前提下,赋予它们更现代的表现手法。为此,他将这个计划命名为:“新乐府”。他希望“新乐府”能让传统戏曲在流行文化的包围中突围而出。“新乐府”5月2日正式首演时将由三段组成,最先是昆曲,接下来是评弹,最后则是山人乐队的民族摇滚。如何让三种完全不同的艺术风格天衣无缝的衔接在一起,是“十三月”唱片创始人卢中强考虑了多年的问题。于是,在之前的彩排中,音乐制作人陈伟伦为昆曲和评弹,加入了大量的摇滚音乐元素以及冬不拉、古筝等民族乐器。

    据了解,本次戏曲营活动主要分为三大版块,即中国戏曲艺术课程体验、中国传统文化课程体验、城市建筑文化参观,由中国戏曲学院主要负责戏曲营的接待管理、课程实施、参观交流等各项具体工作,共有来自5个国家的90名海外领队和华裔青少年参加了本次活动。

    天汉文化副总经理陆定纲介绍道, “好看Live” 在尊重和保护版权的前提下,把不同时空的现场汇聚到了一起。它既不像社交网络那样信息分散、杂乱无章,也不像观看视频直播那样占用时间、耗费流量。不管身在何处,用户都能通过在线围观,获取关于现场的文字、图片、短音频和短视频,甚至把幕后花絮、演出背景、舞台细节等尽收眼底,同时还可以通过评论、弹幕等方式进行互动。

    主办方介绍,在中国戏曲艺术课程体验中,营员们参与了戏曲知识学习、戏曲剧目的观摩、脸谱绘制、戏曲服装及化妆体验、戏曲身段及唱腔训练等活动,“其中‘脸谱绘制’趣味颇多,系统学习戏曲知识则让大家对戏曲这项传统艺术有了更进一步的了解”。

    黄山学院大二学生马子唯有着5年的学习音乐经历,生长在淮北的她刚来到黄山时,立刻被徽州民歌的魅力所吸引,“徽州民歌或展现徽州大地的秀美景色,或反映徽州地区的风土人情,是世代劳动人民在生存习俗中一种心声情感的抒发,更是徽州文化的重要组成部分。”历史上,徽州民歌具有偏方言话的特点,而明显的地域特征对这项古老艺术的传承造成了阻碍,加之徽州地区山路崎岖,对外传播不易,不少古老的徽州民歌曲目已经濒临失传,亟需传承和保护。365在线投注黄山学院的徽州民歌创新开发展演 马子唯 摄黄山学院艺术学院教师刘严从事徽州民歌的改编和推广工作已经有十余年,她认为,要让徽州民歌为更多的人所接受,应当民歌“新”唱,“就是在保留民歌传统精髓的基础上,采用多元的方式丰富其内涵。”在采访时,马子唯清唱了几句改编的徽州民歌曲目——《兰草花》,明亮清澈的嗓音,仿佛在向旁人诉说经商在外的徽州人那一丝浅浅的乡愁,虽然声腔依然保留了传统风格,但吐字已经不再像徽州方言那般“令人费解”。

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闭营仪式上,营员们汇报演出

    营员胡爱丽娜来自意大利,表示“最喜欢戏曲身段讲解课”。她透露,因为自己曾经学习过芭蕾,有一定舞蹈基础,“相对于芭蕾舞,戏曲舞蹈动作更加委婉,学习的过程让我感觉充实有趣”。

    《王府井》再度上演 诠释北京人精神话剧《王府井》讲述的是以“禄顶鸿”帽店佟寿春为主线,辅以“福盛楼”的王爷、太监喜爷,“仙人居”炒肝的蔡仙儿,夏景弘等众商家,保匾、救匾、护匾、守匾的经历。剧中人物形象细腻、分明,情感丰富、澎湃,音乐磅礴大气,历史大背景风起云涌,整部戏彰显出京都百姓的直爽与热情。王府井已不仅仅是一条老街,它代表的更是一种北京人精神。中国人民艺术剧院的著名演员刘辉在剧中塑造了一个有情、有义、有血、有肉的北京爷们,在第四轮演出中依旧由刘辉担演剧中的灵魂人物——佟寿春。12345下一页

    此外,营员们还进行了书法体验、传统射艺、茶艺欣赏、传统饮食文化体验等课程,以及参观天坛、故宫、颐和园、长城、水立方等城市文化体验活动。来自法国的李铎表示自己在练习书法,戏曲营开设的书法课不仅让他了解了书法的历史发展脉络,还体会到笔墨挥洒的韵味,也更加热爱中国传统艺术。(完)

    秦华生(梅兰芳纪念馆馆长):我们知道梅兰芳1930年访问美国,1935年访问苏联,梅兰芳大师对戏曲文化,并不是盲目地改造中国文化、中国昆曲,他能够唱很多昆曲,他有文化之心,自费到美国演出,受邀请到苏联演出,他也到欧洲考察戏剧、歌剧,他也吸收了一些东西,所以产生了梅兰芳大师的继承和革新。他把爷爷辈、师傅辈不好的东西淡掉,他不是盲目地革新,他有文化的忧患,他有对文化人的尊重,有一些文化人帮助他改造京剧。我们现在看的就是《天女散花》、《霸王别姬》等各种各样的舞蹈。他把很多民族舞蹈带进戏曲表演,使京剧旦角产生质的飞跃。从思想,理念,到全场的表现,他没有盲目地说西方的话剧好坏。他到美国去,跟卓别林,跟美国的电影大师交流;他到苏联去,跟苏联的斯坦尼斯拉夫斯基交流。电影艺术家都认为梅兰芳了不起,他在中国戏曲的传承革新上,做了很好的榜样。现在是全球化时代,观众是这样一些观众,中国戏曲从文化价值理念到整个的美学价值,如何跟上时代,跟上当代的观众审美的需求,还需要进行一系列的研究,和艺术实践的实验。

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