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纪念谭派大师 流派经典剧目鸣锣开戏引关注

时间:2018-8-1 13:35:10来源:本站 作者:admin 点击:243次
365在线投注北京9月9日电 (记者 高凯)2018年9月8日晚,长安大戏院,一曲京剧交响曲《伶王赞》,拉开了北京京剧院“历史辉煌·今日精彩”纪念谭鑫培诞辰170周年、谭富英诞辰111周年流派经典精品剧目系列展演”的序幕。德国汉堡交响乐团成立于20世

    365在线投注北京9月9日电 (记者 高凯)2018年9月8日晚,长安大戏院,一曲京剧交响曲《伶王赞》,拉开了北京京剧院“历史辉煌·今日精彩”纪念谭鑫培诞辰170周年、谭富英诞辰111周年流派经典精品剧目系列展演”的序幕。

    德国汉堡交响乐团成立于20世纪中叶,自成立起就迅速盛行于德国北部,并占据了“欧洲新生代音乐”的主导地位。2008年著名音乐家、指挥家格雷戈尔先生来到乐团,为乐团带来了“新交响音乐旋风”。在格雷戈尔指挥带领下,乐团风格跨越了多个领域,从巴洛克到古典交响,从歌剧、音乐剧到电影音乐。乐团的表演注重互动和整体的艺术形象,成功地同时作为“新交响”的先锋,影响了大批欧洲著名交响乐团。

    这首纪念谭鑫培大师的《伶王赞》,由作词家李东才、作曲家杨乃林专门为此次演出创作,当晚由谭门第七代谭正岩演唱。

    365在线投注北京10月10日电 大型土家风情歌舞《我在茶山等你来》9日晚首次在中央民族歌舞剧团民族剧院上演,该剧是2018年中央民族歌舞剧团“光荣绽放”秋季演出系列剧目中唯一受邀进京参演的剧目。

    被尊为京剧界鼻祖的谭鑫培是其中的最杰出代表,所创唱法世称“谭派”,行内有“无腔不学谭”之说。

    据北京世园局副局长叶大华介绍,遵循“创新办会”理念,积极借鉴了近年来多届世博会运营期园内文化活动项目成功实践经验,选定并积极引进其中最为成功出彩的太阳马戏巡游表演和娱乐演出项目,作为2019北京世园会的文化活动亮点和内容吸引物之一,在为游客呈现国际品牌演出、提供高端艺术体验的同时,进一步提升世园会市场品牌影响、增加到访游客数量、延长游客在园时间、拉动园内衍生消费。

    谭富英在其父谭小培(谭鑫培之子)和老师余叔岩的教导下继承“谭派”和“余派”风格,发挥自己的艺术特长,酣畅流漓,朴实大方,他的演唱被人们称为“新谭派”。为纪念这两位推动京剧艺术革新、发展的京剧艺术奠基者及领路人,缅怀两位对中国戏曲艺术所作出的卓越贡献,由北京京剧院、天津谭派艺术基金会策划并推出“纪念谭鑫培诞辰170周年谭富英诞辰111周年流派经典精品剧目系列展演”项目。

    被业界亲切称为“从小剧场话剧起家”的国家话剧院导演査明哲也从小剧场戏剧的生产方式上展开探讨。他认为从游击队变成正规军,小剧场戏剧大有可为,“小剧场戏剧拥有自己独特的戏剧表达方式和场所,从作为主流戏剧的补充形式,到救亡戏剧、挽留观众,再到实验、先锋的探索,中国的小剧场话剧日益发展壮大。从一定意义上说它坚持着中国戏剧的真谛、坚守着戏剧文化和人民生活的关系。”在中央戏剧学院副院长、导演廖向红看来,小剧场戏剧是拯救戏剧危机、繁荣戏剧舞台的一种方式;是戏剧院团求生存的一种方式;是戏剧人坚守戏剧力量的一个阵地;是青年戏剧人接受磨砺和再教育的一个课堂;是探索戏剧表现极限的一个实验室。  需同时把握好艺术价值和商业价值在此次2018年全国小剧场戏剧优秀剧目展演中,不少入选单位都是民营院团或规模不大的小话剧社,在生存压力和艺术创作之间,他们经常面临选择。小剧场戏剧导演邵泽辉在谈到这个话题时,用“分裂”形容自己的感受:“这些年做小剧场戏剧,要实现经济利益和艺术高度双赢真的不容易,我有时候感到自己在分裂,到底是努力搞艺术创作,还是冲票房?很多作品思想性、艺术性达到一定高度时,经常遇到商业票房的尴尬。但如果目标只是挣钱,你会感觉做什么戏都别别扭扭的。我们需要得到政府的扶持,需要创作的平台和空间,民营院团和政府之间的扶持关系是一个时代的话题,对创作团队的支持和帮助是一个什么样的尺度?也许可以进一步思考。”在这个问题上,査明哲提出了“大浪淘沙”的观点:“戏剧必须关注人民,如此人民才能关注戏剧。小剧场戏剧的发展是一次大浪淘沙,一些庸俗低级的戏剧或许会受到一时的关注,但最终会销声匿迹。艺术上的提高和商业上的价值是相辅相成的,是可以兼得的。”此次入选“2018年全国小剧场戏剧优秀剧目展演”的剧目,都得到了文化部和北京市文化局的大力支持。对这种政府支持小剧场戏剧艺术发展的做法,不少专家在研讨会上都给予肯定。解放军艺术学院原戏剧系主任王敏说,政府出资支持艺术发展,主动引导艺术导向,积极有成效。中国社会科学院研究员童道明也表示,从这次展演中看到了民营院团在没有票房的压力后,呈现出了更多的艺术创造力。他说:“国内小剧场戏剧是完全可以多元发展的。社会上有很多人批评小剧场戏剧存在这样那样的问题,我想,艺术工作者最初也是想规避这些瑕疵的,但事实上他们确实有票房的压力,要挣钱养活自己。小剧场戏剧的主力军是民营院团,应该给他们提供条件,让他们自由创作,这也是我们在支持艺术。”话剧《7080》的编剧、重庆市303话剧社社长袁冶提出自己的建议:“小剧场戏剧希望得到政府支持,目前小剧场戏剧演出的地域限制太强,很多很好的作品只能在北京、上海看到,如果政府能给我们一些资金或政策扶持,剧团就有勇气把好戏送到全国去,大家应该关注一下边远地区,希望优秀的小剧场戏剧能让更多观众看到。”注重原创 发扬自身优势和特长研讨会上,针对目前国内小剧场戏剧创作力不够等问题 专家就如何进一步繁荣戏剧艺术创作,提出了自己的建议。

    8日晚的开幕大型京剧演唱会云集了当今京剧舞台上老、中、青三代艺术家,既有尚长荣、刘长瑜、叶少兰、李崇善、陈少云、孟广禄、张建国等名家,还有北京京剧院领衔主演赵葆秀、王蓉蓉、杜镇杰、李宏图、迟小秋、朱强、张慧芳、胡文阁等。更难得的是,久未登台且年近九旬的谭元寿老先生携儿子谭孝曾、孙子谭正岩及众弟子、再传弟子一同登台合唱了《定军山》的精彩唱段。

    之后,《大山里》在北京、河北、湖北等地演出50余场,并先后参加了北京市舞台艺术新剧目展演、全国优秀现代剧目展演、第六届中国京剧艺术节等。今年,马力凭借该剧夺得了第二十六届中国戏剧梅花奖。“我的成功,是站在了父亲的肩膀上。”马力说。京剧系教师如今,马力有了新的身份——中央戏剧学院京剧系教师。“相比中国戏曲学院的传统范儿,中央戏剧学院无论是教育观念还是教学手段都更加自由,我享受其中。”虽然回到学校任教,但马力并不想放弃舞台。“得了梅花奖,一切还要从零开始。今后的创作还是要从两方面开展——整理经典老戏,创排新编戏。”马力说,虽然身边不少朋友都改了行,但他不会离开京剧,因为京剧不仅是他的宿命,更是他最能体现自己价值的真谛。 标签:马力 马长礼 京剧 中国 百老汇

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尚长荣。 婉拉黛 摄

    谭鑫培在老生行当的成就世所公知,但许多观众并不熟悉他早年在武生方面亦有很高成就,在经典京剧题材画作《同光十三绝》中,他就是以京剧《恶虎村》中黄天霸武生的形象示人。此次纪念演出就将《恶虎村》和《翠屏山》两出武生戏再度搬上舞台。《恶虎村》由谭元寿先生的义子、武生名家奚中路主演;《翠屏山》则由谭元寿先生弟子王立军主演,这部戏里谭鑫培将自己年轻时在少林寺学的六合刀巧妙地糅合到表演技艺中,也是这部戏的一大看点。

    你要告诉他这一点,我让他们(演员)永远在回忆,好像还生活在那个时候一样。因为“魂”这种东西,包括神韵,真的要靠我去点睛出来,否则就会少魂没神,这个东西我也说不清楚。反正我觉得我非常有耐心做这个事,要把那个神点出来。

    已经绝迹于舞台十余年的老戏《举鼎观画》将由谭元寿先生弟子卢松担纲主演。《桑园会》是谭富英演得非常有特色的一部戏,既有唱功展示,又格外幽默,可以说是好听好看又好玩,但已经有十几年没有出现在舞台上。此次由谭派弟子马连生与其妻刘轶杰再度搬上舞台。

    此次系列演出采取“老带新”的模式,展示“传帮带”的戏曲发展成果。交流演出分别在北京、河北、天津举行,以达到京津冀戏曲艺术传承交流的目的。

    《定军山》、《阳平关》是谭派的代表作,又因为别名“一战成功”的彩头,所以往往是谭派演出时的“打炮戏”。此次纪念演出将推出难得一见的豪华阵容,由王立军、张克、王平、谭孝曾四人分别扮演黄忠,赵云由奚中路扮演,特邀尚长荣先生演绎曹操。

    “寻觅”之旅 舞动启程本届舞蹈节将根据剧目特色,以“寻觅东方之美”、“寻觅传世之爱”、“寻觅真实之我”三条脉络,来从不同层面和角度来紧扣“寻觅”主题。开幕大戏《马可•波罗》的上演,也将全面开启本届舞蹈节的“寻觅”之旅。

    《珠帘寨》是民国初期由谭鑫培自编自导自演的老生经典作品,改编自由花脸主演的传统剧目《沙陀国》。谭鑫培先生在创作时融入了很多花脸的唱腔和韵味,是当时非常轰动的创新剧目。从这出戏里可以看出谭鑫培既是一个戏剧家,也是一个不墨守陈规敢于革新的艺术家。谭孝曾说现在《珠帘寨》中的李克用都是俊扮,此次纪念演出则将恢复原汁原味的《珠帘寨》,演员的扮相都按照当初谭鑫培演出时一样,用“老脸”的扮相呈现给观众。本次演出中将由谭元寿先生的弟子韩胜存和张克分演李克用。

    不同于大剧院其他的演出,青春的活力、新锐的创意是“春华秋实”展演周一直以来的最大特色和亮点。比如舞蹈《北京水桶布鲁斯》,让舞者在水桶里舞蹈,给予水桶的束缚又有布鲁斯音乐的随意,给人打开了巨大的想象空间。上海戏剧学院的话剧《大人物》是一部青春励志舞台剧,讲述了两位80后平凡人被骗走积蓄后冒险上路追回积蓄的一段“被励志”故事。

    此次展演中的《问樵闹府·打棍出箱》是谭门第六代谭孝曾在继承谭派戏的基础上整理加工,又加以出新的剧目。“整部戏的戏核不动,只是多了头、尾的戏份,让观众看得更明白。”谭孝曾说,“这部戏以往演出因为无头无尾许多新观众都看不懂,因而对京剧失去兴趣,同时加上一个大团圆的结尾,也更符合今天观众的观演习惯。”该剧由谭元寿先生弟子、优秀的老生演员王平领衔主演。

    古往今来的优秀作品,还在于作者笔下语言的力量就足以表现思想、情绪,展现撞击、交锋,显示出波澜起伏、纵横捭阖。如今的一些作品,语言很弱,不得不用外在的表现来加强其张力,这也是又叫又喊大行其道的原因之一。语言力量的弱化,现在尤以话剧创作为甚,话剧、话剧,话不行,剧当然也不行。当年我们的话剧舞台,不但自己的那些经典之作语言精彩,即便是翻译作品,也能表现出老一代文艺家的功力,几十年中,北京人艺上演的很多译作,与北京人艺的本土作品一样,都足以显示其魅力所在。可见,只要功力在,无论演土还是演洋,同样可以表达出中国语言最美的意蕴。

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刘长瑜。 婉拉黛 摄

    同为整理加工剧目的《鼎盛春秋》,由谭门第七代传人谭正岩饰演伍子胥,以往的伍子胥都是以杨派演出居多。而谭富英演这出戏时是从《浣纱记》开始,然后是《见专诸》、《见姬僚》、《刺王僚》、《打五将》等。

    在王璨的口中,记者了解了三拜“梅府”的不易,但是究竟梅葆玖先生最终何以答应收这么一位年轻的徒弟,昨天梅葆玖亲自告诉记者,他被王璨对京剧的痴迷所打动。“首先王璨有学好京剧的条件,收徒必须有条件,无论是体形、个头、外表、嗓子,再有就是她对京剧的痴迷。”在梅葆玖看来,王璨是个全方位的人才,“不是我想收一个就收一个的,得看她条件,有能够培养成好角的资质,那我们的劳动成果才不会白费。”不过在采访过程中,记者了解到梅兰芳先生收徒百余名、梅葆玖先生如今收徒42名,梅家收徒最关键的一点并非“艺”而是“德”。“德艺双馨是梅家最看重的。”作为梅兰芳先生的得意弟子,王志怡在梅葆玖行程繁忙的时候,多年来担任梅家弟子的教导工作,在梅派传承过程中,她可谓是幕后功臣,她告诉记者无论是梅兰芳先生还是现在的梅葆玖先生,收徒首先看对方的品行,“收徒之前,梅先生会把弟子的品行打听得一清二楚,这关合格了他才会同意。”对此梅葆玖先生昨天也告诉记者,他对王璨接下来的要求也是如此,“我希望她不仅学习继承梅派艺术,更重要的是学习我父亲梅兰芳先生的人品、修养。”学徒从传统文化开始由于师傅年事已高,在接下来的学习过程中,王璨将不定期地前往北京接受梅先生的指导,不仅如此梅派得意嫡传弟子也会对王璨有所指导。不过让记者意外的是,王璨拜师后首先要学的并非唱念做打,而是传统文化。

    这次演出中,加入了《战樊城》、《逃国》两折。戏里有很多连唱带武以及开打的场面,最后《打五将》将扎大靠、大开打,更具谭派特色,也发挥了其亦文亦武的特长。

    这种说法赞同者很多,不过陈美妈妈的资料显示,她自己年轻时也是一位反叛狂人,她进入大学立即就开始恋爱,不顾家人的反对结婚。大二时生下陈美。再后来,陈妈妈主动向丈夫提出离婚。解释这一系列在常人看来简直是“作死”的做法时,她称“很多人不理解,我有一个体贴温存的好丈夫,我还有什么不满足的。但别人不知道有时候爱也是一种负担,我不想成为那个永远被安排、被打扮的小姑娘,我要真正成长为一个独立自主的女性,否则,我很难成长,也不可能有后来在音乐上的创作。”所以,其实,故事可以归结为一句话,年轻时也极度反叛的陈妈妈受不了现在陈美的反叛,于是与女儿决裂了。因此有人称“陈美母亲为此与陈美断绝来往,有趣的是她自己年轻时对父母望女成凤的抗争有过之而不及。若不觉醒,我们便一代代传承家族的教养方式,后来被称之为遗传。”头评关键时刻 经验会发挥作用陈美的经历引发了网友关于教育子女的讨论。有人认为陈美妈妈的严厉教育有必要,“毕竟要成功都要艰辛付出”。然而也有人持反思态度,“每个孩子到了青春期,都会反叛,这是人生的必经环节。我们对孩子之前的教育,就是为了让他届时即使反叛,也能往好的方向发展。在那之后,你所能做的甚少:观望、喝彩、提供一个随时可以回来加油的港湾。”陈美自己的说法是“如果没有从小学琴的经历,我肯定不能像现在这样很好地面对比赛带来的压力。滑雪和演出一样,都有最后期限,如果没有足够的时间再做准备,那么从小训练带来的经验便会发挥作用。”算是从侧面肯定了学琴对自己目前爱好的帮助。

    当年由余叔岩、杨小楼、梅兰芳等人同台演出的《摘缨会》此番由谭孝曾扮演楚庄王、胡文阁扮演许娘娘、谭正岩扮演唐狡。

    在昨天下午举行的话剧《活着》上海媒体见面会现场,偌大的背景板上写着“没什么比活着更美好”的字样,主演袁泉说,演完戏,自己才真正懂得余华老师说的“要与生命为友”,“活着,变得没那么敏感,没那么较劲了。 ”家珍,是戏里那一抹底色作为福贵人生的伴随者和见证者,袁泉扮演的“家珍”并不张扬,在《活着》的开场,面对一个游手好闲且嗜赌成性的丈夫,家珍处变不惊,不温不火。但不同于那种“嫁鸡随鸡嫁狗随狗”的传统中国妇女,她骨子里的坚强丝毫不亚于福贵。尤其是当丧子、丧女的悲剧挨个袭来,袁泉将作为母亲的痛苦用一种“哀而不伤”的方式表达出来,比撕心裂肺的哭泣更能打动观众的心。

    除了上演整出大戏,此次“纪谭”演出也将有一些其它流派的剧目登台呈现,马派、杨派、高派、言派、奚派、余派都有展现各自代表作的折子戏,借此展示谭派对各个流派的滋养。

    365在线投注11月22日电 11月21日晚,“俄罗斯芭蕾航母”马林斯基剧院芭蕾舞团《睡美人》在国家大剧院华美首演。在4个小时的“超长”演出中,舞团百余位舞者纷纷登台亮相,以一流的技术、庞大的阵容为首都观众们奉献了一台精美绝伦的古典芭蕾大戏,同时也将2018国家大剧院舞蹈节推上了一个新的高潮。古典芭蕾舞剧《睡美人》是音乐巨匠柴科夫斯基与著名芭蕾舞编导彼季帕的珠联璧合之作,被誉为“19世纪古典芭蕾的百科全书”。该剧由于原始版本长达4小时之久,所以近年来国内外观众所看到的马林斯基版《睡美人》往往是删减版本,而此次中国之行,马林斯基首次带来了《睡美人》4小时完整版,无疑表现出了这座顶级舞团的十足诚意,舞团演出总监尤里•法捷耶夫表示:“应国家大剧院要求,我们首度在中国上演完整版《睡美人》,让大家有机会像100多年前的观众那样可以最准确、最完整地理解这部作品的奥妙。”而提及此次与国家大剧院的合作,法捷耶夫也肯定表示:“因为《睡美人》的舞美道具非常庞大,舞团与乐团共达200人之多,所以在此之前我们也担心合作是否可以顺利进行,但事实告诉我,国家大剧院从各个方面都为我们提供了良好的协作,《睡美人》能够顺利上演与他们的配合是绝对分不开的。”据悉,此次马林斯基剧院芭蕾舞团《睡美人》在国家大剧院的上演也是其中国巡演的唯一一站。在马林斯基交响乐团指挥阿历克谢•莱普尼科夫的执棒下,《睡美人》的首演大幕徐徐拉开。在序幕中,演员们首先以哑剧表演形式向观众们“陈述”了故事的开头——国王和王后喜得公主,他们列了份名单邀请林间仙女前来庆祝。之后,在神秘、柔和的华尔兹伴奏中,紫丁香仙女与温柔、活泼、慷慨、勇气、无忧五位仙女分别出场,共同跳起优美舒展的《仙女华尔兹》,使观众们如置身芬芳的花园中,如梦似幻,美好纯真。紧接着,仙女们伴随庄重的慢板音乐向襁褓里的奥罗拉公主施以祝福,并跳起著名的《仙女变奏》。

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叶少兰。 婉拉黛 摄

    再传弟子板块则重在展现谭派后继有人,由谭孝曾的部分学生来演出。八个学生将上演《法场换子》、《击鼓骂曹》、《南阳关》、《战太平》等八出折子戏。

    在进入南宋都城临安后,为稳定民心,伯颜下令保护位于绍兴的南宋帝陵。

    让谭孝曾最为骄傲的是,此次演出共有二三十出戏,但却没有一部重复剧目,“由此可以看出,并不像有人所说的谭派只有几出戏,谭派剧目其实是非常丰富的。”

    “我们这部戏在炎热的8月开始排练,就是为了纪念去年8月去世的编剧李龙云……”昨晚,22时15分,北京人艺重排大戏《小井胡同》谢幕,导演杨立新颇为动情地说。这场演出对于编剧李龙云有些迟了,但对于台下的观众,这出戏仍然像20多年前那样闪着光芒,那条“胡同”依然能让他们又笑又哭。

    此次名角荟集的展演在戏迷中引发热烈关注,截至目前,大部分场次的票品已经售罄,其中开幕大型京剧演唱会、谭派经典剧目《定军山》《阳平关》仅开票几日就全部售罄。

    众所周知,自2008年始,每年北京新年音乐会开场曲目都是中国作曲家吕其明的《红旗颂》。至今,北京新年音乐会的乐迷已经聆听了梅塔、辛奈斯基、伯格斯、西蒙诺夫、费舍尔等不同版本,而班贝格的《红旗颂》依然是不同凡响。

    据悉此次展演自8日晚开戏,将持续至18日落幕。(完)

    (声明:刊用《中国新闻周刊》稿件务经书面授权)     林奕华:用一种赢不了的方式打下去对林奕华的评价一直两极分化。青睐者奉若神明,不屑者嗤之以鼻。但他的作品注定是不可忽视的文化现象。思辨、时代精神以及舞台上视听与想象的空间感是林奕华最经典的标签本刊记者/万佳欢(发自上海)导演林奕华三步并作两步跑过上海文化广场长长的后台,冲上舞台,朝《三国》的演员们深深鞠下一躬。

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