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冯英谈交响芭蕾-四季--不追求速度 遵循艺术规律

时间:2018-8-1 13:37:19来源:本站 作者:admin 点击:10次
365在线投注北京12月2日电(唐云云)继原创芭蕾舞剧《鹤魂》之后,中央芭蕾舞团(以下简称中芭)又将推出新创交响芭蕾作品《四季》。在今日下午的发布会上,《四季》总策划、制作人冯英团长表示,《鹤魂》《四季》的密集推出并非是在追求速度,创作必须要遵循艺术

    365在线投注北京12月2日电(唐云云)继原创芭蕾舞剧《鹤魂》之后,中央芭蕾舞团(以下简称中芭)又将推出新创交响芭蕾作品《四季》。在今日下午的发布会上,《四季》总策划、制作人冯英团长表示,《鹤魂》《四季》的密集推出并非是在追求速度,创作必须要遵循艺术规律。

     两个演员、14副牌,打的哪里是“洋麻将”,分明是人生。一出首创人艺大剧场舞台“两个人话剧”的《洋麻将》,29年后终于有了规矩又不失个性的传承版。昨晚首演,当年的“芬西雅”朱琳因身体原因依然没有来到剧场,但她与于是之的气场却仿佛笼罩着整个舞台,让“金牌搭档”濮存昕和龚丽君不敢有丝毫的懈怠。而以高出当年于是之4岁的年纪出演这个满嘴粗口、敏感易怒又心胸狭窄的怪老头魏勒,62岁的濮存昕继《窝头会馆》之后又一次颠覆儒雅。  当年于是之将人生体验宣泄在了角色中70多岁的魏勒,当年于是之以58岁的年纪出演,那时的他脑子已经开始出现问题的征兆,还要应付剧院的事务,每晚需要费很大气力努力让自己不忘词。在濮存昕看来,“他把个人的人生体验宣泄在了角色中,比如用拐棍杵桌子和那种突然间莫名其妙地暴躁或出口伤人,这样的感觉我身上没有。我和龚丽君都属于平日里温良恭俭让的人,身上缺少角色的那种特质。”没有流派和师承的话剧,在人艺一直有着自己的传承模式,而濮存昕称,“演《洋麻将》就是想‘摸’一下是之老师。1989年我刚到人艺时,是之老师正排演《新居》,当时别人总抱怨他台词拿不下来,其实不是。他觉得那些台词不是他脱口而出的语言,后来我看到他的台词都是他自己手写的,别看他在排练场云山雾罩,可一上台就不同了,有演员演戏,又有角色生存。”虽然尚难以同于是之比肩,但濮存昕称自己潜意识里有种要从于是之老师那里拿过这出戏的想法,“这是我第一次演是之老师的戏,演过之后对恢复别的戏已经没有想法了。曾经想过要演《狗儿爷涅槃》,但后来想自己的生命品质真的与那出戏无关,别什么都占了。”在话剧市场并不景气的1985年,虽然有于是之和朱琳两位台柱主演,但《洋麻将》仅仅在北京演了十几场就去外地了,在北京演出的效果也不是很好。几年前,“大导”林兆华曾经想以何冰、宋丹丹组成的阵容排演《洋麻将》,后来因种种原因没有排成。去年濮存昕和龚丽君因在《甲子园》中饰演老年知己的合作很顺畅,于是有了复排《洋麻将》的想法。导演唐烨则希望演员打开表演空间,更多地与观众交流。  不刻意扮老态,用思想的趣味支撑观众的兴趣在排练场,一向儒雅书卷气的濮存昕,开始时一骂人就脸红,还老骂不到节骨眼上。而现在,能够看得出,他将很多语言变成自己的话,用不屑一顾的调侃方式说了出来。濮存昕说,“由于剧本没有一句废话,所以这次排演没有对剧本做任何删减。我们尽量做到说台词不是说台词,而要说意思,希望能演得有些新意,更贴近美国人特有的幽默。”因为就是想让观众看演员细节的表演,所以两位演员在化装造型上没有刻意扮老态,没有垫肚子,也不踉踉跄跄走路,“而是要用思想的趣味支撑观众的兴趣,要用14副牌层层拨开,让人进入到角色生活的情景中。”《洋麻将》排练中,濮存昕还穿插演了《阮玲玉》和《窝头会馆》两出戏,而今天,《洋麻将》才刚刚演出的第二场,由李六乙执导的《万尼亚舅舅》又将建组。在濮存昕看来,这样的忙碌已经可以视作他退休前的收官阶段了, “下一个不是怪老头,而是绅士了,这个角色其实就是契诃夫本人。”文/本报记者 郭佳摄影/本报记者 王晓溪

    艺术创作要严格按照周期进行

    京华时报讯(记者杨杨)12月26日,主办方透露,新年期间,由导演邱云娟执导的两部儿童剧将在保利剧院上演。将于1月3日演出的《白雪公主》和1月4日演出的《海洋总动员》,前者是对经典作品的再次重新解读,后者则是一部海洋环保题材儿童剧,通过演出的方式来给小朋友们上一堂生动的海洋知识普及课。

    意大利作曲家维瓦尔第最早用音乐抒写《四季》,是芭蕾剧《四季》的灵感来源。维瓦尔第的《四季》对一年四季的描绘十分到位,不论是生机盎然的春,还是肃杀凛冽的冬,各有各的容貌。全曲共展现了一年的十二种“颜色”,气息贯通、一气呵成。

    作品风格细腻、内省的陈其钢形象儒雅,身上有一种古典诗人般的气质,曾有人称他为“音乐诗人”,他的作品多将中国的传统元素巧妙地融于西方现代作曲之中,很好地体现了东西方文化与思维的有机相融。陈其钢在欧洲乐坛享有极高的声誉,他的作品《蝶恋花》在欧洲获得普遍好评,全球发行的CD专辑《蝶恋花》,被世界权威音乐杂志《留声机》评为“全球十佳古典音乐唱片”。他的老师梅西安高度评价其创作的《蝶恋花》:“作品表现出一种真正的创造和极高的才能,以及中国人的思维方式与欧洲音乐构思完美融合。”《我和你》是陈其钢的代表作品之一,当年他获邀担任2008年北京奥运会的音乐总监时就表示,我们面对的观众五花八门,全世界各个国家、各种文化层次的人都有,奥运作品一定要考虑到中国文化、中国历史、中国现状,同时也一定要考虑世界因素,一定要坚持住一个立场,奥运音乐不能浮躁。后来陈其钢把中国古老的宫、商、角、徽、羽五个音级悉数纳入歌曲《我和你》中,最终呈现出让大家耳熟能详的奥运歌曲。

    冯英在接受365在线投注记者采访时介绍道,“2010年创意工作坊时我就产生了将传统文化通过芭蕾表达的想法,之后开始润色、寻找合适的编曲。两部剧作的接连推出其实并非是在追求速度,每个剧背后都经过了长时间的准备。艺术创作肯定是要遵循规律的,要严格按照周期进行。”

    任贤齐说,他经常回武汉,已经不记得有多少次了,他表示,武汉的变化真是天翻地覆。再次回到自己的家乡,特别是和家乡人一起共度这个喜庆团圆的节日,小齐也觉得很兴奋。他还透露,作为艺人以前非常忙,现在他为了多陪家人,会推掉一些工作,“年轻人也要多些时间陪陪老人”。

    芭蕾舞步诠释“四君子”内在品格

    古田阳久说:“我希望中国能够导入这些,就中国大运河来说,在运河边开通步行道、自行车道,加强环保型遗产旅游是很有必要的。另外,在停车场内建造世界遗产的游客中心,在游客中心设置世界遗产地游玩介绍、文化知识介绍等功能,是我们必须想到的一些问题。”他还指出,世界遗产地边缘也存在着很多问题。“在广岛的和平纪念碑,古都文化遗产等缓冲地带附近建起了公寓、商业楼等,导致了边缘地问题。为了避免这种问题的出现,各地区应制订条例,设定宽阔的缓冲地带是非常重要的。”中国京杭大运河流经中国南北18个城市,在古田阳久看来,这样的跨区域世界遗产的管理,还离不开运河沿线各地的共同发力。

    在作品的立意上,中芭特意选择了高洁傲岸的梅、幽雅空灵的兰、虚心有节的竹、冷艳清贞的菊与“四季”交相呼应,以表达其对自然时节的完美象征和对生命意义的崇高赞美。“四君子”是传统文化中抒情言志的寄情所在,其所寓意的高洁、虚心、坚贞、不屈不挠也与中国人所崇尚的人格品质高度一致。

    当晚演出的另一个亮点在于,帕瓦罗蒂关门弟子罗伯特·考斯蒂、“民歌天王”巴勃罗·杜佩·胡安及“月亮女神”费德里卡·赞讷罗联袂献上的《今夜星光灿烂》、《今夜无人入眠》等多首经典歌剧选段。当熟悉悠扬的旋律响起,当高亢且富有表现力的歌声一出,在场的观众无不为之沉醉神往。

    冯英谈道:“《四季》用舞者的身姿、芭蕾的舞步诠释 ‘四君子’的内在品格,展现中国的传统文化。又将传统中国元素融入到西方交响乐和芭蕾舞中,中外文化元素相互借鉴。”

    话剧《小楼春秋》的总策划人、天津市委统战部副部长、天津市工商联党组书记李广文表示,这次事件不仅在当时生动地消融了大跃进和文革以来中国对民族资本和市场经济的冰封,也极大地调动了中国民族工商业发展的积极性,使助推民营经济发展的伟大战略决策初露端倪,中国民营经济从此开始书写出辉煌的篇章。

    12个独立的乐章、12段自成一体的舞蹈

    托尔策童声合唱团是世界三大童声合唱团之一,与啤酒、奔驰汽车、宝马汽车、拜仁慕尼黑足球俱乐部、新天鹅堡、拜罗伊特音乐节、慕尼黑爱乐乐团齐名的“巴伐利亚州八宝”。他们以擅长演绎莫扎特和巴赫的作品而闻名,也是现今为数不多的全部男童声的合唱团。合唱团最小年龄的孩子才6岁,这次来华的团员中最小的也只有9岁。在采访中谈到如何让这个年龄段的孩子专心排练,指挥拉尔夫·路德维希教授解释,孩子们都是源于兴趣自主利用课余时间来排练,因为演出落下的课,团里也会找时间补上。

    《四季》的编导是旅美青年编导马聪,《鹤魂》也是出自他之手。作为美国塔尔萨芭蕾舞团的驻团编导,7年的中国古典舞修炼、华裔芭蕾舞者的特殊身份,令他擅长将中国文化融入西方舞蹈、展现中西融合之美。

    “这样的交代会拖沓情节和表演节奏,所以我无法像在魔术中那样证明箱子是空的,但是同时还要让观众保持神奇的感觉。既要尊重舞台剧的表演节奏,又要符合魔术的表演规律,如何解决这其中冲突的部分,这一直是我在思考的问题。同时我要边投入在角色当中说台词,边保证魔术的顺利进行。虽然对我来说是个挑战,但我正在适应这个过程。” 傅琰东说道。

    全新的舞美、全新的造型,描绘着写意的梅、兰、竹、菊和虚幻的春、夏、秋、冬,展现出生机与希望。 12个独立的乐章、12段自成一体的舞蹈,宛如从细微之处发端、微若寒露、雨滴滑落,逐渐汇聚成大江大河、浪头越推越高、声势越来越大、最终汇入无垠的大海、嘎然而止、复归平静。

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